Frank Braña, una vida de cine. 8u FESTIVAL DE CINE ASTURIANU

Frank Braña, una vida de cine

Xaviel Vilareyo y Villamil

  

El FESTIVAL DE CINE ASTURIANU dedicará su octava edición al actor asturiano recientemente fallecido Frank Braña. Francisco Braña Pérez nació un 24 de febrero de 1934 en La Puela d’Allande viviendo luego en la casería de su abuelo en Folgosa. Siendo hijo de un guardia civil, los constantes destinos de su padre le llevaron a residir por muchos lugares de la zona como Negueira de Muñiz, Fonsagrada, Santaya d’Ozcos, Doiras, Navia, L.luarca y Xixón. Su primer contacto con el cine fue en Navia donde pasó su infancia y de joven acudía a las proyecciones del Cine Fantasio, edificio que milagrosamente sigue conservándose hoy, y para poder entrar gratuitamente ayudaba en la colocación de carteleras, reparto de programas y traslado de películas. Con sólo trece años empieza a trabajar en la construcción en Xixón y en el túnel de Noreña y de ahí pasó a la mina de La Camocha. Luego de tres accidentes serios en las minas pide el cese voluntario en 1954. Su idea era ingresar en la Guardia Civil como su padre, pero se le detecta silicosis y se le niega la entrada en el cuerpo armado. Sus aficiones fueron entonces aprender a conducir, a hablar inglés  y practicar boxeo. Trabajó como chófer de una marquesa en Xixón y empezó a hacer pequeños papeles de extra como especialista en el cine dada su fortaleza física. Marcha a Madrid y luego de una estancia en Londres vuelve y consigue un primer papel en la película de Gonzalo Delgrás titulada Café de Chinitas (1960) gracias a su amistad con Margarita Delgrás que lo recomienda también para una superproducción de los Estudios Bronston de Madrid, Rey de reyes (Nicholas Ray, 1961) donde supera una prueba de casting como especialista y doblador de actores para escenas arriesgadas. No sabía montar a caballo pero ya se las arreglaría. En esa película ganaba como especialista 550 pesetas diarias que entonces era muchísimo dinero y eso que su nombre ni siquiera salía en los créditos. Animado por ello a seguir en el cine adopta el nombre de Frank Braña. Su dominio del inglés, su imponente físico y sus impresionantes ojos verdiazules le abrieron las puertas de muchas producciones norteamericanas e italianas que se rodaban en España, muchas de ellas de temática de vaqueros o históricas. Junto a los muchos trabajos suyos en los que sólo aparecía como especialista como El Coloso de Rodas (1961), donde conoció a Sergio Leone, sus primeras películas acreditadas como actor fueron posteriormente títulos como Los corsarios del Caribe (1961), Horizontes de Luz (1962), Juego de hombres (1963), Perseo el invencible (1963), Han robado una estrella (1963), Los conquistadores del Pacífico (1963), La carga de la policía montada (1964), Los siete bravísimos (1964), Brandy (1964), El hombre de la diligencia (1964) donde sale acreditado como Frankie Bradford, Los rurales de Texas (1964), La tumba del pistolero (1964), Fuerte perdido (1964), Joaquín Murrieta (1965), Jandro (1965), El último mohicano (1965), La frontera de Dios (1965), Tierra de fuego (1965), Adiós gringo (1965), Una tumba para el sheriff (1965), Jugando a morir (1966), Mestizo (1966), Dos contra Al Capone (1966), El rancho maldito (1966), Silencio (1967), El precio de un hombre (1967), El hombre que mató a Billy el Niño (1967), Una bruja sin escoba (1967), Un hombre vino a matar (1967), Dios perdona... ¡yo,no! (1967), Cara a cara (1967), Sugar Colt (1967), Quince horas para un asesino (1968), Dos hombres van a morir (1968), La hora del coraje (1968) Lo quiero muerto (1968), Persecución hasta Valencia (1968), El sabor del odio (1968),  Comandos (1968), El secreto del capitán O’Hara (1968), La residencia (1969), El zorro justiciero (1969), Santo frente a la muerte (1969), La muchacha del Nilo (1969), Sin aliento (1969), El proscrito del río Colorado (1969), Garringo (1969), Johnny Ratón (1969), La muerte de un presidente (1969), Los diablos de la guerra (1969). También participó en la mundialmente famosa trilogía del italiano Sergio Leone: Por un puñado de dólares (1964), La muerte tenía un precio (1965) y El bueno, el feo y el malo (1966) aunque su nombre no aparezca en los créditos.

A partir de los años 1970 su nombre, que a veces aparecía como Francisco Braña por indicación de los directores, vendrá ya siempre destacado en los créditos de las películas con papeles que se van diversificando hacia películas del género negro, policiaco, de guerra, de aventuras, de terror o de acción aunque tampoco abandonaría el género del western europeo que con todo, iba por su parte decayendo. En los años 1970 participó en 59 películas en producciones internacionales con directores como Guiliano Carnimeo, Mario Bianchi o Leon Klimovsky y en muchas producciones españolas de westerns con José Antonio de la Loma, Rafael Romero Marchent o Juan Bosch que causaban admiración en Hollywood por su realismo. También participa en la superproducción Nicolás y Alejandra  (1971) película con decorados de Gil Parrondo y en la francesa Delirios de gandeza (1971) auque su nombre tampoco aparece aquí acreditado. Gran recuerdo siempre guardó de un capítulo en el que participó de la serie Curro Jiménez titulado La trampa.

En los años 1980 trabaja en 23 películas con una gran variedad de directores internacionales y géneros que van de los westerns (Duelo a muerte, 1981) a los dramas de acción (Yo, el Vaquilla, 1985) pasando por los largometrajes de ciencia-ficción de Juan Piquer Simón como Misterio en la isla de los monstruos (1981) que tiene escenas rodadas en Outur (Asturias).

En los años 1990 rueda siete películas donde además de los géneros de  horror y aventuras la novedad son las comedias para cine y televisión (Don Juan mi querido fantasma, 1990) y episodios de series como La casa de los líos o Los ladrones van a la oficina.

Sus últimos trabajos como actor fueron en El invierno de las anjanas (Pedro Telechea, 2000), Maestros (Óscar del Caz, 2000), Tiovivo (José Luis Garci, 2004), Carla (Kiko Prada, 2008), y dos episodios de la serie Martes de Carnaval dirigidos por José Luis García Sánchez en 2008.

Frank Braña rodó unos 167 papeles en  cine y en televisión en muchos países de los cinco continentes, aunque no todos fueron actuaciones destacadas ya que en muchos westerns su papel consistía en morir al principio de la película. Es por ello que es el actor que más veces ha muerto en la pantalla, unas 164 veces y unas quinientas como especialista. Uno de sus mayores éxitos fue la película Golpe de mano, estrenada en 1970 donde representaba el papel de un dinamitero asturiano en la guerra que le dio fama internacional, Los héroes del patíbulo (1972) que rodó en Grecia o La muerte llega arrastrándose (1972) donde encarna al Sheriff Burton. Otro éxito suyo fue en Perros callejeros de 1977. Trabajó y conoció a innumerables actores como Clint Eastwood, William Holden, John Carradine, Lex Barker... y fue muy amigo de otros como Roberto Camardiel, Nuria Torrai, Pilar Bardem y del productor Alfredo Fraile. Siempre ganó mucho dinero en el cine y recordaba que rechazó un papel que le ofreció Pedro Almodóvar. Murió en su casa de Collado Villalba (Madrid) el 13 de febrero de 2012 aquejado de su eterna mala salud de hierro. Siempre tuvo en mente un proyecto fallido de rodar como director un guión suyo, escabroso y duro sobre la postguerra civil española en las montañas nevadas de su querida Asturias natal. El 8º FESTIVAL DE CINE ASTURIANU le dedicará el sentido homenaje póstumo en su Gala de Entrega de Premios que no pudo celebrarse en vida del actor debido a su repentino fallecimiento.

8u FESTIVAL DE CINE ASTURIANU dedicáu a Frank Braña

El actor Frank Braña será la figura del mundo del cine homenajeada en la 8a edición del FESTIVAL DE CINE ASTURIANU que entregará sus premios en una Gala el próximo 17 de abril en el Teatro Filarmónica de Oviedo. El actor allandés no pudo recibir el Premiu d'Honor del Festival de Cine Asturianu en vida ya que falleció en 2012 a los 78 años de edad luego de una larguísima carrera como actor en la que rodó casi unas 170 películas en todo el mundo y antes de poder recibir el Premiu y el homenaje del Festival. Por ello el FESTIVAL DE CINE ASTURIANU realizará por primera vez en esta 8a edición un homenaje póstumo, el homenaje que tenía previsto ofrecerle en un principio ya que es costumbre que la figura homenajeada entregue los premios principales del Festival.

Frank Braña nació en La Puela d'Allande en 1934 y después de unos modestos inicios en el cine como actor especialista de escenas peligrosas llegó a convertirse en todo un mito del cine en películas de acción, aventuras y western. Uno de los últimos trabajos de Frank Braña fue un papel en el cortometraje "Carla" de los hermanos Prada que fue nominado a los Premios del Festival de Cine Asturianu hace algunos años.

El Festival de Cine Asturianu invita a todos los amantes del cine a asistir y a participar en esta 8a Entrega de Premios y a sumarse también al merecido homenaje que Asturias debe a este gran actor recientemente fallecido.

 

 

El 8u FESTIVAL DE CINE ASTURIANU celebrará su Gala de Clausura y Entrega de Premios el próximo miércoles 17 de abril de 2013 en el TEATRO FILARMÓNICA de Oviedo. El evento que será público tendrá lugar a partir de las 8 de la tarde. En la Gala intervendrán personalidades del mundo del cine y el espectáculo y en ella se dará a conocer los miembros del jurado de esta 8a Edición. El FESTIVAL DE CINE ASTURIANU cambió sus bases este año y por ello concederá por primera vez tres premios principales a los mejores cortometrajes además de los premios al mejor actor, mejor actriz, mejor documental, mejor película y un premio de honor.

Frank Braña, una vida de cine

Frank Braña, una vida de cine

El FESTIVAL DE CINE ASTURIANU dedica la octava edición al actor allandés recientemente fallecíu Frank Braña. Francisco Braña Pérez nació en 1934 en La Puela d’Allande, fíu d’un guardia civil, los constantes destinos del padre lleváronlu per residencies en Negueira, Fonsagrada, Ozcos, Doiras, Navia, L.luarca y Xixón. En Navia contactó col cine pues de nenu acudía al Cine Fantasio, que sigue conservándose milagrosamente, y pa entrar gratis trabayaba d’ayudante. Con trece años trabaya na construcción en Xixón, nel túnel de Noreña y en La Camocha. Cesa en 1954 pa ingresar na Guardia Civil pero por silicosis ñégase-y la entrada. Deprendió a manexar, inglés  y boxéu. Empezó  faciendo pequenos papeles d’extra como especialista nel cine pola fortaleza física. En Madrid consigue un papel na película de Gonzalo Delgrás Café de Chinitas (1960) gracies a l’amistá con Margarita Delgrás que lu recomienda pa los Estudios Bronston onde supera una prueba pa Rei de reis como doblador d’escenes peligroses. Nun sabía montar en caballu pero yá s’apañaría. Ganaba 550 pesetes diaries, munchísimo, y nin siquiera salía nos créitos. Adopta’l nome de Frank Braña. Sabiendo inglés, un gayasperu físicu y unos impresionantes güeyos claros abrieron-y les puertes a producciones estranxeres rodaes n’Hespaña, de vaqueros o históriques. Xunta  trabayos suyos onde sólo aparecía como especialista como El Colosu de Rodes, onde conoció a Sergio Leone, les primeres películes suyes acreditaes como actor fueron Los corsarios del Caribe (1961), Horizontes de Lluz (1962), Xuegu d’homes, Perséu l’invencible, Robaron una estrella, Los conquistadores del Pacíficu (1963), La carga de la policía montada, Los siete bravísimos, Brandy, L’home de la dilixencia, Los rurales de Texes, La tumba del pistoleru, Fuerte perdíu (1964), Joaquín Murrieta, Jandro, L’últimu mohicanu, La frontera de Dios, Tierra de fuéu, Adiós gringu, Una tumba pal sheriff (1965), Xugando a morrer, Mestizu, Dos contra Al Capone, El ranchu malditu (1966), Silenciu, El preciu d’un home, L’home que mató a Billy’l Neñu, Una bruxa ensin escoba, Un home vino pa matar, Dios perdona... ¡yo, non!, Cara a cara, Sugar Colt (1967), Quince hores pa un asesín, Dos homes van morrer, La hora del coraxe, Quiérolu muertu, Persecución hasta Valencia, El sabor del odiu,  Comandos, El secretu del capitán O’Hara (1968), La residencia, El zorru xusticieru, Santu frente a la muerte, La moza del Nilo, Ensin aliendu, El proscritu del ríu Coloráu, Garringu, Johnny Ratón, La muerte d’un presidente, Los diaños de la guerra (1969). Participó na triloxía de Sergio Leone: Por un puñáu de dólares, La muerte tenía un preciu  y El buenu, el feu y el malu.

A partir de 1970 el so nome aparecerá ya siempre destacáu. Nos años 1970 participó en 59 películes con Guiliano Carnimeo, Mario Bianchi o Leon Klimovsky y en westerns de José Antonio de la Loma, Rafael Romero Marchent o Juan Bosch qu’almiraron a Hollywood. Participa en Nicolás y Alexandra  (1971) en Delirios de gandura (1971) y nun capítulu de Curro Jiménez tituláu La trampa.

Llueu vendríen más películes como Duelo a muerte;Yo, el Vaquilla o Misteriu na islla de los monstruos ésta  con escenes rodaes en Outur. Rueda tamién comedies como Don Xuan el mio queríu pantasma y episodios de La casa de los enguedeyos o Los lladrones van pa la oficina. Los últimos trabayos fueron en L’hibiernu de les anxanes, Maestros, Tiovivu, Carla, y dos episodios de la serie Martes de Carnaval.

Frank Braña rodó unes 167 películes en cinco continentes. Non toes fueron actuaciones destacaes. Munches veces el so papel consistía en cayer del caballu o morrer al principiu  la película. Por ello ye l’actor que más veces morrió nes películes, unes 164 veces y unes quinientes actuaciones como especialista. En Golpe de mano (1970) representaba un dinamiteru asturianu que-y dio fama internacional. Otru éxitu foi  Perros cayexeros. Trabayó con Clint Eastwood, William Holden, John Carradine, Lex Barker... Rechazó un papel con Pedro Almodóvar. Siempre quiso  rodar un guión suyu sobre la postguerra nos montes de la so querida Asturies. Morrió en Collado Villalba en 2012 aquexáu de la so eterna mala salú de fierru. El 8u FESTIVAL DE CINE ASTURIANU  dedicará-y un sentíu homenaxe póstumu el próximu 17 d’abril nel Teatru Filarmónica, na Gala d’Entrega de Premios, que nun pudo celebrase en vida del actor debío al so repentín fallecimientu.

Frank Braña, una vida de cine.

Frank Braña, una vida de cine

El FESTIVAL DE CINE ASTURIANU dedica la octava edición al actor allandés recientemente fallecíu Frank Braña. Francisco Braña Pérez nació en 1934 en La Puela d’Allande, fíu d’un guardia civil, los constantes destinos del padre lleváronlu per residencies en Negueira, Fonsagrada, Ozcos, Doiras, Navia, L.luarca y Xixón. En Navia contactó col cine pues de nenu acudía al Cine Fantasio, que sigue conservándose milagrosamente, y pa entrar gratis trabayaba d’ayudante. Con trece años trabaya na construcción en Xixón, nel túnel de Noreña y en La Camocha. Cesa en 1954 pa ingresar na Guardia Civil pero por silicosis ñégase-y la entrada. Deprendió a manexar, inglés  y boxéu. Empezó  faciendo pequenos papeles d’extra como especialista nel cine pola fortaleza física. En Madrid consigue un papel na película de Gonzalo Delgrás Café de Chinitas (1960) gracies a l’amistá con Margarita Delgrás que lu recomienda pa los Estudios Bronston onde supera una prueba pa Rei de reis como doblador d’escenes peligroses. Nun sabía montar en caballu pero yá s’apañaría. Ganaba 550 pesetes diaries, munchísimo, y nin siquiera salía nos créitos. Adopta’l nome de Frank Braña. Sabiendo inglés, un gayasperu físicu y unos impresionantes güeyos claros abrieron-y les puertes a producciones estranxeres rodaes n’Hespaña, de vaqueros o históriques. Xunta  trabayos suyos onde sólo aparecía como especialista como El Colosu de Rodes, onde conoció a Sergio Leone, les primeres películes suyes acreditaes como actor fueron Los corsarios del Caribe (1961), Horizontes de Lluz (1962), Xuegu d’homes, Perséu l’invencible, Robaron una estrella, Los conquistadores del Pacíficu (1963), La carga de la policía montada, Los siete bravísimos, Brandy, L’home de la dilixencia, Los rurales de Texes, La tumba del pistoleru, Fuerte perdíu (1964), Joaquín Murrieta, Jandro, L’últimu mohicanu, La frontera de Dios, Tierra de fuéu, Adiós gringu, Una tumba pal sheriff (1965), Xugando a morrer, Mestizu, Dos contra Al Capone, El ranchu malditu (1966), Silenciu, El preciu d’un home, L’home que mató a Billy’l Neñu, Una bruxa ensin escoba, Un home vino pa matar, Dios perdona... ¡yo, non!, Cara a cara, Sugar Colt (1967), Quince hores pa un asesín, Dos homes van morrer, La hora del coraxe, Quiérolu muertu, Persecución hasta Valencia, El sabor del odiu,  Comandos, El secretu del capitán O’Hara (1968), La residencia, El zorru xusticieru, Santu frente a la muerte, La moza del Nilo, Ensin aliendu, El proscritu del ríu Coloráu, Garringu, Johnny Ratón, La muerte d’un presidente, Los diaños de la guerra (1969). Participó na triloxía de Sergio Leone: Por un puñáu de dólares, La muerte tenía un preciu  y El buenu, el feu y el malu.

A partir de 1970 el so nome aparecerá ya siempre destacáu. Nos años 1970 participó en 59 películes con Guiliano Carnimeo, Mario Bianchi o Leon Klimovsky y en westerns de José Antonio de la Loma, Rafael Romero Marchent o Juan Bosch qu’almiraron a Hollywood. Participa en Nicolás y Alexandra  (1971) en Delirios de gandura (1971) y nun capítulu de Curro Jiménez tituláu La trampa.

Llueu vendríen más películes como Duelo a muerte;Yo, el Vaquilla o Misteriu na islla de los monstruos ésta  con escenes rodaes en Outur. Rueda tamién comedies como Don Xuan el mio queríu pantasma y episodios de La casa de los enguedeyos o Los lladrones van pa la oficina. Los últimos trabayos fueron en L’hibiernu de les anxanes, Maestros, Tiovivu, Carla, y dos episodios de la serie Martes de Carnaval.

Frank Braña rodó unes 167 películes en cinco continentes. Non toes fueron actuaciones destacaes. Munches veces el so papel consistía en cayer del caballu o morrer al principiu  la película. Por ello ye l’actor que más veces morrió nes películes, unes 164 veces y unes quinientes actuaciones como especialista. En Golpe de mano (1970) representaba un dinamiteru asturianu que-y dio fama internacional. Otru éxitu foi  Perros cayexeros. Trabayó con Clint Eastwood, William Holden, John Carradine, Lex Barker... Rechazó un papel con Pedro Almodóvar. Siempre quiso  rodar un guión suyu sobre la postguerra nos montes de la so querida Asturies. Morrió en Collado Villalba en 2012 aquexáu de la so eterna mala salú de fierru. El 8u FESTIVAL DE CINE ASTURIANU  dedicará-y un sentíu homenaxe póstumu el próximu 17 d’abril nel Teatru Filarmónica, na Gala d’Entrega de Premios, que nun pudo celebrase en vida del actor debío al so repentín fallecimientu.

El topónimu Uviéu

El topónimu Uviéu

Xaviel Vilareyo y Villamil

Siempre tuvi claro l’orixe del nome d’Uviéu. Uviéu significa una estatua pequena al dios Iuppiter-Iovis (Xove). La romanización camudó un santuariu a Llug nótru al dios Xúpiter y el pueblu nomó a esti colláu col diminutivu Xovetus que significa Xupiterín o Xovetín, aludiendo a lo diminuto del santuariu o estatua de Xove. Asina: Xovetu(s) > Xuviéu > Uviéu. Llug venerábase nel territoriu del Eo al Asón. Llugus yera la ciudá sagrada de Llug na vega del Nora que los conquistadores renomen Lucus Asturum, una ciudá-conceyu que llendaba col Nora. El sincretismu con Llug yera una necesidá. Xúpiter representábase con un fexe de rayos na mano, como Llug. Nes fiestes a Xúpiter en setiembre pidíase protección pal hibiernu. Nos xuicios xurábase “por Xúpiter”. Iovetus ye un colláu santu dientro de Lucus Asturum. Caedes Lata o La Carisa són nomes romanos como Villaperi, Abuli, Pumarín, Fitoria, Villamiana....

El sufixu llatinu –etum tien valor colectivu (pinetum, viñetum, fayetum...) pero’l significáu principal ye un  diminutivu (pereta, campetu, campeta, lloseta, castañeta, porreta, peineta, rodetu, maletu, foceta, varetu...) adoptando llueu un matiz despectivu por influencia del sufixu –atu, -ata pero conservando un significáu diminutivu (verdeta=verdina). Ello consérvase nel asturianu más actual (casetu, calcetu, caretu, carretu, mocetu, paxaretu, señoretu, escañetu, paisanetu, soguetu, rapacetu, muyereta...). Tamién algamó un valor xentiliciu (ponguetu, marnuetu, canguetu, xixonetu...). Notres llingües romances foi la forma  típica del diminutivu (caseta, corneta, trompeta, tableta, llibreta, llibretu, camioneta, peseta...). El llatín clásicu evolucionó o adaptóse hacia diminutivos –etus, -eta, -etum. El sufixu llatinu –etu(m), adaptáu  o evolucionáu nun llatín tardíu como un diminutivu común –etus, -eta, -etum, ye más productivu nel llatín d’Asturia y n’asturianu de lo que camentamos, siendo un diminutivu normal pues asina yera cómo s’usaba nel llatín d’estes tierres. Puede orixinar un matiz despectivu, nel usu autóctonu que se fai del llatín d’Asturia. El sufixu llatinu –etu(s) aplicáu a Xove (Iove) ye un simple diminutivu (con matiz despectivu), y non un colectivu o  xenitivu que daría otres formes como Iovianus (Xoveyanos, Xoviñanu, con y-ñ antihiática), Mons Iovis (Montexove). El llatín almitiría sufixos non diminutivos (Xovianu, Xoveaneu, Xovinu, Xovensis, Xoveus, Xovicius) amás del diminutivu “Xovittus”. Nel llatín clásicu –inus yera un xentiliciu o xenitivu (Iovinus). Asturianus y Asturiainus~Asturinus signifiquen lo mesmo: orixinariu d’Asturia; sin embargo la segunda derivó hacia un diminutivu afectivu y la primera non y habríemos traduciles como Asturianu y Asturín. El sufixu –inus nun yera diminutivu sinón xenitivu o xentiliciu y pol contrariu el sufixu –etu sí yera diminutivu polo menos nuna fase posterior. Prueba de que’l sufixu –etu y  –atu yeren diminutivos, son les derivaes de colle (monte) que n’asturianu da collatus>colláu y en castiellanu collinus>colina. Sirven pa nomar sustantivos más pequenos (paxaretu, caxuetu, chapeta, cañuetu, cambetu...), pues –etu(s), -eta, -etu(m), teníen como acepción principal la d’un diminutivu (canaletu, palombeta, palmeta). Nel asturianu modernu sigue conservando la so función de diminutivu (pereta, carretu, campetu, lloseta, carreta, maletu, pandereta, calceta...)

Otra prueba de que’l sufixu –etu(m) yera un diminutivu normal atopámosla en palabres asturianes como Pereda, Periedo y Peréu. “Perieda”  podría significar “pera pequena” (pereta) o un peréu grande en pareyo a prau-prada. Peréu o Periéu són derivaos de “pera” que se refieren a un solu árbol y non a un conxuntu d’ellos. Los topónimos Glaretum > Llaredu, Colubréu y Serpiéu són diminutivos (nesti casu despectivos) de glarus, colubra~colubru y serpe y nun indiquen pluralidá. Ucieda~Ocieda puede derivar d’una simple “foceta”, diminutivu asturianu de “foz”. Mui asemeyaos són Xarraxuvín (Serra Iovinis) y Xuvín (Iovini) ente otros como Ouviñana (Ioviniana), Ovies (Iovis). Non siempre el sufixu –etu significa una colectividá porque nel llatín tardíu d’Asturia usóse más como diminutivu. Otru exemplu ye na etimoloxía de Somiéu: Summu(m) + etu(m) > Sumetu >Somiéu~Sumiéu. Ye un diminutivu claru que nun ye despectivu. ¿Cómo puede amenorgase a un dios supremu como Xove?... porque preséntasenos d’un tamañu reducíu: un Xovetu, un Xupiterín de poca monta, pequenu, ñarru o toscu. Eso ye lo que significa Uviéu, una estatua-santariu de Xúpiter diminuta. El vocablu popular “Iovetus” pasó de sustantivu a topónimu con declinaciones.

Pal xentiliciu d’esti nome de llugar Iovetu(m)-Ioveto, propongo la forma xovetense o xovetanu.

Lucus Asturum ye La Vega d’Uviéu, presidida por un montiellu dedicáu al dios supremu Xove (Llug-Candamiu) y representáu igual que Llug con un fexe de rayos na mano, dioses dambos del truenu,  los cielos y  la lluz.

HISTORIA DEL FESTIVAL DE CINE ASTURIANU

HISTORIA DEL FESTIVAL DE CINE ASTURIANU

Cola intención de remembrar y festeyar el centenariu del cine asturianu surde nel añu 2005 el Festival de Cine Asturianu de la mano del so fundador y d’un garrapiellu d’asturianos en Madrid que celebren con entusiasmu nel Salón d’Actos del Atenéu de Madrid el 27 d’abril del 2005 el primer Festival de Cine Asturianu que darréu constitúyese como asociación privada ensin ánimu de lucru cola finalidá de fomentar y difundir el cine asturianu. Naquel primer festival concedióse’l Premiu d’Homor del Cine Asturianu a Gil Parrondo y Rico qu’acudió al festival a entregar en persona los premios a les meyores obres n’asturianu y en castellanu.

   El Festival de Cine Asturianu nació'l 27 d'abril del añu 2005 nel auditoriu del Atenéu de Madrid cola idea de celebrar el primer Centenariu del Cine Asturianu. Axuntáronse naquella ocasión figures tan destacaes como Gil Parrondo  que foi Premiu d’Honor del Festival, Paz Pondal, Xuan Gona, Pedro María Sánchez, Paul Naschy como Meyor Actor, Julio César Acera o Asución Balaguer  como Meyor Actriz, ente otres personalidaes más pa celebrar el nacimientu d'esti nuevu Festival de Cine. Los triunfadores d'esti primer festival fueron Teresa Marcos y Sergio G. Sánchez colos trabayos Llencería d'ocasión y 7337. El Premiu al Meyor Guión foi pa José Maniega por Imaxe accidental. El Premiu al Meyor Director foi pa Sergio G. Sánchez. Les bases del Festival de Cine Asturianu almiten trabayos en dos estayes principales: obres en llingua asturiana y en cualesquier otra llingua. Al Concursu pueden presentase llargumetraxes, curtiumetraxes, o documentales en cualesquier formatu y duración, siempre que tean realizaos en llingua asturiana, tamién pueden presentase obres de realizadores asturianos o rodaes básicamente n’Asturies o nos territorios del dominiu llingüísticu del asturianu en cualesquier llingua. El Festival de Cine Asturianu celebra añalmente unes gales d'entrega de premios, conocíos como los Fruteros de Cristal, n'homenaxe a la primer película asturiana, El robu de fruta, dirixida por Javier Sánchez Manteola en 1905 y tien como fines la difusión y promoción del cine nacional asturianu y de los sos artistes.

   Hestoria d'un vezu, del director Santos Hevia y Por estar contigo, de la realizadora Teresa Marcos fueron les obres ganadores del segundu Festival de Cine Asturianu que se celebró n’Uviéu del 7 al 11 d'abril del 2006 y qu'entregó los sos Premios, los Fruteros de Cristal, nuna Gala de Pieslle que tuvo llugar nel Teatru Filarmónica. Por estar contigo de Deva Films recibió namenos que cuatro Premios del xuráu oficial: Meyor Curtiumetraxe Asturianu n'Otra Llingua, Meyor Actriz (Montse Mostaza), Meyor Actor (Carlos Chamarro) y Meyor Dirección (Teresa Marcos). El Fruteru de Cristal al Meyor Curtiumetraxe n'Asturianu foi pa Hestoria d'un vezu, producíu por Kaos Film y Carré Noir. El Premiu al Meyor Guion foi pa Alberto Pardo por Entaína y el Premiu al Meyor Documental foi pa Lluvina, de Cinemastur Producciones. El Premiu d'Honor del Cine Asturianu foi pa l'actriz ovetense Mary Paz Pondal por tola so carrera artística na que destaquen unes 71 películes interpretaes.   El 2u Festival de Cine Asturianu proyectó seis documentales, doce curtiumetraxes na sección oficial y trés estrenos en cine. Amás proyectó tamién les obres ganadores na pasada edición del Festival: Llencería d'ocasión y 7337. Na Gala d'Entamu actuó'l Grupu de Baille Aché-Nonaya d'Uviéu faciéndose llueu un pequenu homenaxe en recuerdu del director asturianu recién fináu Mario Menéndez  y darréu presentóse la sección oficial de curtiumetraxes finalistes ante'l xuráu oficial presente na sala. La Gala de Pieslle celebróse'l martes 11 d'abril ante un abondosu públicu nel Teatru Filarmónica onde se fizo la ceremonia d'entrega de Premios del Festival y l'entrañable homenaxe a l'actriz ovetense Mary Paz Pondal. Na Gala de Pieslle, a la qu'asistieron ente otres personalidaes, el conceyal Javier Vidal, el presidente del xuráu David Rivas, el presidente d'ARDA José Braña, la directora de l'Academia de Baile Baidán Amparo Villafruela, los actores José Antonio Lobato, Antonio Castro, Cristian Medina, les actrices Pili Hevia, Marisa Vallejo, Martina Bueno y los realizadores Nacho Carballo, Alfonso Suárez, Javier Prada, Alberto Pardo, José Hernández, Alberto Arce, Roberto Bernabéu  o Amanda Castro. Na Gala de Pieslle actuó'l Grupu de Baile Baidán, l'acordeonista André Buche, Ánxel Nava qu'entregó'l Premiu al Meyor Actor y la propia Mary Paz Pondal qu'improvisó una maxistral interpretación qu'entamó col poema "Viva Uviéu" de Marcos del Torniello y que tamién proclamó'l Premiu a la Meyor Actriz. El director del Festival adelantó que na próxima edición convocaríase'l Premiu a la Meyor Película.

   Los mediumetraxes Ricardo piezas descatalogadas de los directores naviegos Carlos y Carmen Rico y Último tren a Tahití del ovetense Carlos Navarro resultaron ser les obres ganadores de la tercer edición del Festival de Cine Asturianu celebrada n'Uviéu y que concedió los sos premios, los Fruteros de Cristal na Gala celebrada e 4 d'abril del 2007 nel Teatru Filarmónica. El Premiu al Meyor Curtiumetraxe n'Asturianu foi pa Matar el tiempu de Santos Hevia, un gran trabayu sobre la soledá nel mundu rural astur. El premiu al Meyor Documental foi pa Suena'l Camín de Producciones Lluna llena que reflexa un panorama críticu y actual de la música asturiana. Los dos actores mozos de Último tren a Tahití, Mariola Ruiz y Guillermo Vallverdú, recibieron los premios del xuráu a les meyores actuaciones y el premiu al meyor guion concedióse-y a Carlos Navarro por esta historia de desamor de Último tren a Tahití. El premiu a la Meyor Dirección foi pa los hermanos Carlos y Carmen Rico por Ricardo piezas descatalogadas, una gran realización sobre'l mundu d'un gayasperu taxista y de la xente que lu arrodia.    La gran derrotada nesta edición del Festival foi El Último alquimista, una grandiosa producción del ovetense Nicolás Caicoya ambientada na guerra de l'Alemaña nazi y na búsqueda de la bomba atómica. El Premiu a la Meyor Película foi pa La nueche del escorpión, d'Eva Lesmes, un magníficu guion basáu en fechos reales acontecíos en Xixón nos años setenta inspiráu na novela L'aire les castañes del escritor Vicente García Oliva. El Premiu d'Honor foi pal productor morciniegu Xuan Gona por tola so trayectoria d'apoyu al cine y a los cineastes d'Asturies.   El xuráu del Festival nesta tercer edición tuvo formáu polos directores y guionistes Alfonso Suárez, Ángeles Muñiz, Robertu Bernabéu, pol actor José Antonio Lobato y por Laura Lamadrid.  El productor de cine Xuan Gona recibió’l día 4 d'abril n'Uviéu, el Premiu d'Honor del Cine Asturianu que-y concede'l 3r Festival de Cine Asturianu que se fizo nesta ciudá del 30 de marzu al 4 d'abril del 2007. L'escenariu del Teatru Filarmónica de la capital asturiana foi tamién el marcu onde se-y dedicó un emotivu homenaxe a tola so obra y carrera artístia realizada hasta la actualidá yá que Xuan Gona sigue trabayando n'abondos proyectos cinematográficos, en tou o en parte siempre relacionaos con Asturies.

   El dos de xunetu del 2008 tuvo llugar  nel Auditoriu del Atenéu de Madrid, la Gala de Pieslle del 4u Festival de Cine Asturianu. Nella entregáronse los ocho premios del xuráu oficial amás del homenaxe al Premiu d’Honor qu’esti añu foi pal director y guionista Gonzalo Suárez. Los premios consisten en diploma y en dellos fruteros de cristal en recuerdu de la primer película asturiana de 1905 titulada El robu de fruta. Na ceremonia d’entrega de premios fízose un guapu homenaxe a tolos guionistes de cine asturianos. La película de José Antonio Salgot, Dama de Porto Pim recibió cuatro premios del Festival. Esta película rodada n’Asturies ta basada nel cuentu del mesmu títulu escritu por Antonio Tabucchi y ye una producción de Gonafilm y Cartel cola participación de TVE y CANAL+. A la Gala d’entrega de premios acudió tamién la gran actriz vallisoletana Lola Herrera que recibió’l Premiu a la Meyor Actriz por un papel nel curtiu A golpe de tacón de la realizadora Amanda Castro. Lola Herrera recibió tamién un pequenu homenaxe nel Festival y cuntó a los presentes na Gala cómo fueron los sos comienzos nel teatru y nel cine. Lola Herrera cuntó qu’ella nun trabayó abondo nel cine yá que n’Hespaña los directores de cine suelen marxinar abondo a los actores teatrales yá que piensen que sobreactúen, al contrario de lo que pasa n’Inglaterra. Sin embargo Lola Herrera cuntó qu’un bon actor nun actúa igual nel teatru, nel cine y na televisión y que los directores en teoría tienen que tener claro qué ye lo que quieren de los actores. El Premiu al Meyor actor foi pal tamién veteranu Antonio Resines por Dama de Porto Pim. Esta película recibió tamién los premios al Meyor Guión, a la Meyor Dirección (José Antonio Salgot) y a la Meyor Película. Dama de Porto Pim cuntó cola dirección artística del gran Gil Parrondo, Premiu d’Honor na primer edición del Festival de Cine Asturianu. El Premiu al Meyor Curtiu n’Asturianu foi pa Espresionista, de Pablo de María, una colorista y fresca hestoria d’amor inspirada na vida y nos cuadros de Van Gogh. El Meyor Curtiu en Castellanu foi pa La reconversión de las gaviotas, un trabayu d’Alberto Rodriguez de la Fuente sobre la emigración de los mozos asturianos que tienen que marchar fuera de la tierra madre pa buscar trabayu. El Premiu al Meyor Documental foi pa Asturian-US del realizador Luis Argeo, sobre los homes y muyeres descendientes de los emigrantes asturianos y qu’inda viven na costa este de los Estaos Uníos d’América y qu’entá caltienen l’asturianidá heredada de los sos antepasaos. A la Gala de Pieslle del 4u Festival de Cine Asturianu asistieron improtantes personalidaes del mundu del cine como’l realizador asturianu Raimundo García, nomináu a los premios pola so película cómica Cubalibre, la directora Rocío García Campelo que foi presidenta del xuráu oficial, el perconocíu actor Carmelo Gómez, l’actriz Mary Paz Pondal que-y entregó’l premiu a Lola Herrera y el Premiu d’Honor d’esta edición del certame, el realizador Gonzalo Suárez que recibió un homenaxe por tola so obra cinematográfica.

   El quintu Festival de Cine Asturianu entregó los sos premios nuna Gala de Pieslle celebrada l’ocho d’abril del 2009 nel Teatru Filarmónica d’Uviéu. Polillas, el curtiu del asturianu Pedro Touceda y la película La torre de Suso, de Tom Fernández fueron les obres ganadores nel 5u Festival de Cine Asturianu nesta edición según los premios del xuráu oficial, compuestu n’esta ocasión por Illán Gonzali, Ana Cárdenas y Sara López. El curtiu Dos sabios de Rocío García, rodáu en Les Caldes d’Uviéu, recibió’l premiu al Meyor Curtiumetraxe n’Asturianu. Belén Rueda y Gonzalo de Castro recibieron los premios a los meyores actores, por El güerfanatu y La torre de Suso respectivamente. El meyor guion foi pa Sergio G. Sánchez por El güerfanatu y la meyor dirección foi pa José Antonio Bayona por El güerfanatu. El Meyor Documental foi pa Alfonso Suárez por Voces en imágenes y el Premiu d’Honor entregóse-y a l’actriz y cantante parraguesa Lilián de Celis. Polillas (Pedro Touceda, 2007) ye un monólogu irónicu, una reflexón poética de ónde venimos y aú vamos. Andéi Ivanov ye un rusu que vive n’Hespaña qu’hai tiempu qu’entamó un personal viaxe n’automóbil. Dos sabios (Rocío García, 2008) ye la puesta n’imáxenes del famosu cuentu de Leopoldo Alas Clarín del mesmu títulu, rodáu el balneariu de Les Caldes, cunta coles interpretaciones de Lluis Antón González y Pepe Santovenia.

El 6u Festival de Cine Asturianu escomencipió en Xixón el 22 de febreru del 2010 cola presentación de los nominaos a los Premios, actu nel que darréu se fizo la presentación nesta ciudá del llibru Historia del cine asturianu. L’actu tuvo llugar na Biblioteca de Xixón, llugar onde se ficieron en 1896 les primeres proyecciones de cine na ciudá.

Los curtiumetraxes Vencíu, de Santos Hevia y Sin cobertura d’Iñaki Ibisate resultaron ser les obres ganadores del 6u Festival de Cine Asturianu celebráu nel Teatru Filharmónica d’Uviéu los díes 23 y 24 de febreru, nes categoríes de Meyor Curtiumetraxe n’asturianu y en castellanu respectivamente. Como Meyor Película el premiu foi pa Cenrades del cielu del realizador José Antonio Quirós, una valiente realización sobre los problemes de contaminación d’una central térmica asturiana que tamién llevó otros premios al Meyor Guión, dirección y actores que recayeron en los sos protagonistes, l’actor gallegu Celso Bugallo y l’actriz catalana Clara Segura. El Premiu al Meyor Documental foi pa Ígor Iglesias por Tom Ze, astronauta llibertáu, un trabayu sobre esti peculiar músicu brasileñu y los conciertos que llevó alantre n’Asturies. El Premiu d’Honor del Festival, Juan José Otegui repasó nel escenariu del Filharmónica la so trayectoria nel mundu del cine entregando los premios principales del Festival.

Los premios entregáronse nuna Gala de Pieslle celebrada’l 24 de febreru, gala presentada por Pepa Martínez y Xavi Vilareyo, y na que tamién actuó el gran DiCarlo y los Ballets Baidán. El gran showman DiCarlo interpretó trés temes del so repertoriu na Gala de Pieslle del 6u Festival de Cine Asturianu el pasáu día 24 de febreru nel Teatru Filharmónica d’Uviéu. El primeru d’ellos foi un homenaxe a la ciudá de París, bierzu del cinematógrafu, con un tema que yá interpretara la célebre Josephine Baker. Llueu interpretó un tema de l’actriz y cantante Esperanza Roy pa terminar la Gala con una pieza dedicada a Juan José Otegui, presente nel actu, sobre’l teatru, tema que Pedro Almodóvar amestó como banda sonora d’una de les sos películes: Lo tuyo ye puru teatru, de la cantante mexicana La Lupe. L’actor Juan José Otegui recibió’l Premiu d’Honor nel escenariu del Filharmónica durante la Gala de Pieslle del Festival, onde anunció la so retirada de los escenarios. El veteranu actor, nacíu n’Uviéu en 1936, ye ún de los actores míticos de la escena teatral y cinematográfica n’Hespaña. Entamó nel Teatru Universitariu d’Uviéu debutando en 1968 nun curtiumetraxe de José Luis García Sánchez tituláu Pólipos nes trompes. Dende entós la so filmografía ye mui llarga: Del amor y otres soledaes, Asesinatu nel comité central, Tiempu de silenciu, El vuelu de la palomba, Belle epoque, La bicicleta y tamién nes recientes producciones de Pedro Almodóvar como Tacones llonxanos, La flor del mio secretu y Too sobre mio madre. Nesti añu de 2010, Juan José Otegui anunció la so retirada de los escenarios, llueu d’una llarguísima y destacada carrera como actor.

Los xuraos d’esta 6a edición del Festival de Cine Asturianu fueron: la directora Teresa Marcos, premiada en dos ediciones del Festival, la directora artística Carmen Castañón, la funcionaria d’educación Laura Lamadrid y l’actor José Antonio Lobato.

El 7u Festival de Cine Asturianu celebróse en Madrid, nel vieyu Atenéu. Los curtiumetraxes Días perdidos, de Senén Fernández y Puntu, d'Eva Gallego resultaron ser les obres premiaes na 7 edición del Festival de Cine Asturianu nes categoríes de Meyor Curtiumetraxe en castiellanu y n'asturianu respectivamente. La entrega de premios tuvo llugar el llunes 9 de mayu nel Atenéu de Madrid, llugar onde nació'l Festival de Cine Asturianu un 27 d'abril del 2005 pa celebrar el Centenariu del cine asturianu. Como meyor película premióse a L'horror de la dama del llagu, del avilesín Diego Váquez. Como meyores actores recibieron los premios Jesús Pardo, por Días perdidos y Almudena gallego por Anorexia. La productora Hi-Video recibió'l Premiu al Meyor Documental pol trabayu tituláu "Concejo de Tineo naturaleza a la carta" qu'entregó Gil Parrondo. El guionista y cineasta asturianu Florentino Soria entregó los premios al meyor curtiumetraxe en castiellanu y a la meyor película mentantu Gil Parrondo entregó los premios al meyor documental y curtiu n'asturianu. Los premios a los actores entrególos la directora y guionista Rocío García. Los xuraos nesta edición fueron los realizadores Teresa Marcos, Iñkli Ibisate y Ángeles Muñiz, premiaos y participantes n'anteriores ediciones del Festival. El Festival nesta edición rindió un homenaxe a los guionistes asturianos en concreto al gran Carlos Blanco (Xixón, 1917), onde se faló de les dificultaes y situación de los guionistes na industria del cine, repasando la trayectoria vital y cinematográfica de dos grandes guionistes asturianos como'l xixonés Florentino Soria, que cuntó y repasó tola so trayectoria nel mundu del cine yá qu'amás de guionista y profesor de la escuela oficial de Cine foi presidente de la Filmoteca Hespañola y de Raimundo García, director amás de dos películes, que llueu d'emponderar mui positivamente'l llibru de Xaviel Vilareyo presentáu faló de la relación a vegaes difícil de los guionistes y los directores según la so propia esperiencia. El Festival presentó en Madrid el llibru "Historia del cine asturianu" de Xaviel Vilareyo que tuvo mui bona acoyida. A la Gala d'Entrega de Premios asistieron los nominaos y otres personalidaes del mundu del cine y la televisión como los yá citaos Florentino Soria, Gil Parrondo, Raimundo García, María Casal, Lola López, Javier Longas, Rocío García, Miguel Losada y Alfonso Suárez.

El 7u Festival de Cine Asturianu presentó en Madrid el 9 de mayu de 2011 el llibru "Historia del cine asturianu" de Xaviel Vilareyo que tuvo mui bona acoyida. La presentación del llibru tuvo llugar dientro de los actos d'entrega de Premios al qu'asistieron los nominaos y otres personalidaes del mundu del cine y la televisión como los yá citaos Florentino Soria, Gil Parrondo, Raimundo García, María Casal, Lola López, Javier Longas, Rocío García, Miguel Losada y Alfonso Suárez. El llibru, presentáu por Raimundo García ye un percorríu ilustrativu per tola historia del cine asturianu dende la llegada del cine a Asturies onde l'autor recueye datos inéditos per primer vegada yá que ye'l primer llibru onde se recueye dafechu la historia del sétimu arte asturianu.

Un comentariu llegáu dende Santander sobre el "asturianismu" actual.

Me resulta de una incongruencia que roza el surrealismo alardear de nacionalista asturiano abrazando el mapa actual de Asturias siendo conscientes de que es un invento estatal y rechazar de plano la opción de rescatar el que dio razón de ser a la verdadera Asturias durante casi ochocientos años.

Cómo se puede acusar al españolismo como culpable de agredir a Asturias, cuando abrazas como válido el hasta ahora el mayor ataque destructor de la identidad asturiana, que es el mapa actual. ¿De dónde proviene esta obstinación? Lo de aludir a las comarcas que pasaron a Lugo, ya es como nombrar a la bicha. Me resulta frustrante todo esto.

He estado observando a esta gente y sus posts, y es delirante,  y he llegado a la conclusión de que a esta gente no les gusta Asturias, su historia ni su cultura, es más, creo que les molesta, prefieren crear una propia, la que ellos quieren que sea. Niegan cualquier cosa que huela a la herencia que quedase de las invasiones germánicas, e inventan un celtismo de comic. Más claro, lo que está documentado, no les interesa y prefieren todo lo que no se pueda comprobar documentalmente.

Nadie niega el sustrato celta, pero de ahí a hacerlo el centro de todo, va un abismo. Viendo todo esto, es hasta comprensible su renuncia a considerar nada que tenga que ver con las Asturias, y se quedan con la Provincia de Oviedo, creo que se merecen esta denominación. Van desde el Castro de Coaña, hasta la Provincia de Oviedo, el resto para ellos, simplemente no existe. Son unos paranoicos peligrosos. Es un peligro para la identidad asturiana.

Lo que no ocultan es ese baboseo alrededor de lo gallego, y toda esa historia de las naciones celtas. Naciones celtas que por otro lado, no quieren saber nada ni de Galicia ni de Asturias en cuanto estas dos regiones geográficas les queda demasiado al Sur y sobre todo, hablan idiomas romances, no celtas según ellos, ya sabes, el breton, los gaélicos, etc. No se dan cuenta de que son despreciados, lo mismo que lo asturiano molesta a los gallegos puesto que la posible semejanza, es un molesto impedimento para ser reconocidos como país celta en el Norte céltico del Atlántico.

Me abruma todo esto. Creo que es una pérdida de tiempo hablar con esta gente. Jamás van a reconocer que Asturias va más allá de los límites oficiales del actual Principado de Asturias, ni se les va a ocurrir molestar a los gallegos mencionando nada de ningún territorio que haya pasado a formar parte de Lugo y que antes fuese de Asturias.

Está claro que no toda Cantabria es de cultura asturiana, pero si ya va a ser difícil convencerles de que fueron asturianos, incorporar solo lo que antes fue la de Santiyana, sería rizar el rizo. Castro y Santoña ya está muy vasconizado, pero por lo general, en Cantabria odian a los vascos, eso puede jugar a favor de que si en algún momento se plantee la supresión de las autonomías uniprovinciales. Cantabria no tiene otra salida, dado el caso, que venirse para acá. Porque lo de unirse a Castilla dejaría sola a Asturias y viceversa. Además, por donde lo mires, gran parte de Cantabria es a todas luces, Asturias. Un Principado de Asturias con dos provincias, la Asturias de Oviedo y la Asturias de Cantabria, ya no se puede rescatar lo de Santiyana y lo de Santander, creo que estaría mal visto. Después, de pasar esto, ya se vería pa donde tirábamos.

Hay que olvidarse de León y sobre todo de Galicia. León hace muchos siglos que se fue de Asturias, y los gallegos no quieren saber nada de los asturianos y con razón, por mucho que a esta gente les mole su hermandad celta con Galicia.

The asturian cider

Asturian cider

Asturies is a small nation in the north of the Iberian Peninsula that includes two main  historical territories known as the Asturies of Uviéu, represented by the Autonomous Community of Asturies, and the Asturies of Santiyana, now represented by the Autonomous Community of Cantabria. Other asturian counties are situated as well in the north of the castilian-leoneese community.

Population: 1.400.000 inhabitants (approx)

Extention:  15.000 Km²

Language: asturian. Under officialitation process and with partial legal recognition and protection status.

The first reports about cider in Asturies date around year 60 BC, made by Estrabon, who mentions that the asturians “zytho etiam utuntur, vini parum habent” (drink cider, thou wine scarcely have).

The first written document conserved reffering to apple trees is precisely the Fundational Act of the Asturies’ capital city, Uviéu, in the year 871, during the Kingdom of Asturies. The concreete mention of cider dates from year 780 at the foundation of Monastry of Oubona (Tinéu) where is included the duty of giving the servants “sicere si potest esse” (cider if possible).

Cider is no doubt the asturian national drink. Nowadays is considered that each asturian drinks an average of 45 litres of cider per year, number that in the case of Xixón (the biggest asturian city) reaches to 65. This makes asturians the most drinkers of cider in the whole world.

Cider is produced traditionally in all asturian territory with cider factories all over its land. 90 cider factories exists now, with an average production of 100 million litres of cider per year.

Likewise, there are apple tree plantations all over the country, considering that Asturies has more than 2.500 autochtonous varieties of apple, 515 of them are part of the germoplasma bank of the Asturian Service of Investigation and Food Developement (Serida).

Cider in Asturies is present in every social event, feasts, festivities and other particuar social parties where it is the main figure such as the amagüestos (sweet cider and roasted chestnuts), the sidraes (special gatherings for drinking cider) or the traditional espichas, ritual celebrations where participants meet together by the cider barrel for the opening and pouring from it with no limit, all going with complementary food, very typical as well.

Many different containers had been used for drinking cider, from horn cups (cuernes) to wooden jugs (zapiques) but the most propper were the clay pots (xarres) for cider. However, since the using of cider glass, of fine crystal, all other containers have been going out of use, being nowadays the big crystal glass of cider (vasu sidre) the container most associated with it, and becoming even more thin and producing also a trully engraving art on it.

We the asturians do not pour our cider right from the bottle to the glass, but we pour it up from quite a distance high from the glass, what we call escanciar, that is, we elevate an arm upwards with the bottle, and other arm down with the glass, pouring down a small cuantity of cider from the height to hit inside the glass brim. Cider has to be drink in one gulp and usually and right after it a tiny rest of it is thrown away down.

The art of pouring cider is considered fundamental for asturians, celebrating many competitions of up pouring all over the asturian nation as well as a National Championship of Cider Pouring.

All over the asturian land there are thousands of cider houses and bars specific for drinking cider, the chigres or cideries, with its own personality and rituals for the cider.

Otherwise, and from the mid XX century cider festivals had been becoming more usual over the Asturies, celebrating nowadays about 20 of them, whith a huge popular success. Among them has to be mentioned the Primer Sidre l’Añu (First Cider of the Year) for leading somehow the begining of the cider season.

The same can be said about the contests for testing the best cider, which are trully very crowded and popular and usually have two kind of jurys, one profesional and other from the public, voting the attendants for the best quality cider.

Champanged-cider. Thou natural cider is the most typical and the most consumed in Asturies, there are other types of cider, standing out the champaigned-cider, that we produce since 1857, at first for provinding the worldwide colonies of asturian emigrants mainly in the Americas, where it became popular and being produced today as much as 50 millions of litres per year.

Within this type of  champaigned ciders, lately takes more relevance the Sidra Brut, with outstanding brands of excellent quality today that smoothly succeed in the markets.

In the late years a new type of cider has been produced so-called “de nueva expresión” (new expression cider) that little by little is achieving its own place.

Cider brandy

Undoubtedly, in our country we also produce cider brandys of excellent quality, being remarkable that the first cider brandy with protected designation of origin at european level is asturian.

XAVIELVILAREYO: El perfume d'ausencia

XAVIELVILAREYO: El perfume d'ausencia: EL PERFUME D’AUSENCIA      Xaviel Vilareyo   Aquel día espertó igual que cualquier otru. La mañana nun sem...

El perfume d'ausencia

EL PERFUME D’AUSENCIA

  

 Xaviel Vilareyo 

Aquel día espertó igual que cualquier otru. La mañana nun semeyaba como les anteriores pero ella asomó nel balcón ensin decatase de nada, enduviellada nes  indiferencies. Pesllando les ventanes del balcón los cristales nidios restallaben de lluz naquella  mañana soleyera y estraña en mediu del hibiernu la ciudá. Pero paecía que tanto-y tenía   el sol como la ñube, la lluvia como la seca. Qué-y importaba a ella si al cabu tolos díes pasaben igual de llargos y rebeldes. Metida nel cuartu de tar siempre sentada hasta dicir basta, entronizándose cada hora nel sillón nun faciendo más cosa que mirar coses. A veces intentaba  planificar nel pensamientu el día que -y tocaba desvivir. Pero facía de cada momentu una inestabilidá permanente.

   El gatu espurríase na sala xunta un platu de comida ensin comer. Garró la llabor del ganchillu que caltenía siempre a mano y nun pudo más que con dos ringleres. Paecía que l’anemia del gatu manteníala preocupada y al mesmu tiempu entretenida . Apuntó’l teléfonu d’un veterinariu y la dirección d’una tienda de lámpares que nun tuviera mui lloñe de casa.

   Presentación yera una muyer que yá tenía la so edá como pa preocupase más por ella que pol so gatu. Nunca tuviera fíos y eso pa una muyer d’instintos maternales resultaba un munchu frustrante. Quixo siempre entamar una familia propia pero casó con naide. Tradicional nes sos costumes y vezos, paecía-y que yera yá demasioao tarde y arriesgao pa camudar dalgo na vida y dexábase llevar. Tampoco  nos sos años de mocedá yera tan simple casar, polo menos col que se quixere daveres. Agora too yera tan estremao, tan simple....

  

   Si la vida la viera de moza agora, acostafecha que sería igual de rebelde que hai cincuenta años. Si nun andara esmolecida por culpa l’anemia’l gatu alcordaríase seica de cuando esguilaba perdayures colos neños de la rodiada, o de cómo tiraba piedres al tren o a tou bichu viviente col que s’atoparen nel camín, y  seguro que sonreíría con gana.

   Nin ella mesma podría desplicase cómo y por qué al cabu y a la fin terminó por espurrir davezu les piernes naquel sofá d’aquel pisu escuru y pasielleru d’esta ciudá formiguera y entollecedora que la veía pasiar una vegada y otra pa la misa esperteya, pal pan de los vivos o pa la mercería d’arriba a por un pocu más de llana azulino pa quién sabe qué. Anque según desplicaba  na tienda más gayaspera que’l común de les veceres, necesitaba más llana d’otros collores pa una mantuca que-y tenía prometida al gatu.

   Dalguna vez visitaba la peluquería pero siempre que fuere mui necesario. Presen nun yera del too aficionada al parllotéu anónimu de bilordiar con cualquiera en cualquier sitiu con tal de falar. Esi comportamientu tan típicu nel barriu nun yera satisfactoriu pa ella. Prefería el té con té con dalguna vecina necesitada d’esplayamientu verbal como ella mesma. La del terceru    pasaba dacuando pela so casa si cuadraba pa charrar un poco. La tele y la política cotidiana yeren los temes de  más sustancia pa les sos tertulies.

   Aquella mañana Presen arrecostinó la so desgana hacia l’armariu y vistióse pa salir. Con un xestu de cansanciu peslló la puerta de casa y marchó cai arriba como siempre solía facer. Cuando llegó al supermercáu decatóse qu’ inda nun yera la hora de más veceros. Garró un carritu y tiró pa dientru. Amuesaba na cara una sensación de tar a gustu, como de satisfacción. Los  güeyos resplandíen-y enllenos d’enerxía y empobinó el carru con dominiu y precisión pelos familiares pasiellos del súper. Quedó un ratu parada oyendo una cancionina prestosa del filu musical del establecimientu. Depués nun duldó n’apurrir el carritu escontra’l puestu del pan. Ellí esperábala el calorín de les barres recién sacaes del fornu. Cincóles con curiáu y sintió el so afagu calentín na propia palma de la mano. Tastió esi arrecendor del pan recién fechu que tanto presta. Metió una barra y una fogaza pequeña de centén nel carru. Otres veces dexábase encaneyar pol carritu y emburriábalu según pa ónde él mesmu virara. El carru rinchaba nel so repaséu pelos pasiellos del súper ensin que llegara a cafiar. Sonaba igual que’l ruíu caldu d’una cañiquera vieya qu’acompanga y convida al pigazu. Los amuesadores del súper, corrompinaos de productos llamativos y provocantes, chapicaben de collor l’atmósfera y ufiertaben cuasi infinites posibilidaes pa poder tomar una decisión acertada. A Presen paecía que tanto-y daba una marca qu’otra, un collor qu’otru, un preciu qu’otru. Quedaba de pies  cara les lates vermeyes de tomate, mirándoles ententes, o  tamién contemplando el mariellu intensu de les mayoneses o les estremaes formes y tamaños de los botes de salsa. Como nuna esposición d’arte pop moderna ya interactiva. Facía por esforzase intentando decidir cuálu d’ellos llevaría pa la cocina.  Güeyó bien les etiquetes y los precios. Quería  facer una bona compra. Ésa yera la custión.

   Presen observaba unos neños caciplar con unes lates y con unos botes de xampú. Mirábalos y sonreía. Los neños nun dexaben nengún bote ensin golisquiar hasta que llueu llegó la má enfadada a buscalos.

   Entós Presen buscó los saquinos de llegumes. Decatóse que’l collor de les llenteyes yera igual que’l del  xerséi que llevaba puestu. Depués de minutos de muncho güeyar esi orde y esi perfechu allugamientu de los productos nes trabielles y espeteres, camentó  que debería realizar una escoyeta rápida. Yera entretenío obligase a tomar decisiones asina, de forma continuada y nun intre, anque fuere sólo pa salir d’aquel momentu d’imprecisión. Garró “La muyerina” y siguió. De sópitu atopóse enfrente con otru carritu corrompináu qu’una pareya de mediana edá emburriaba. La muyer diba garrada del brazu del home. Presen dribló con maña el carru suyu pa evitar un molestu choque. L’home de mediana edá dio-y les disculpes por esti percance. Tornó de seguío pal pasiellu  les lates.

   

   Un señor vieyu de barba cano y perabrigáu, entamaba con una gabia la so pequeña merca del día. Cayó-y en suelu el paragües que llevaba y Presen entainó pa garrá-ylu, tan candial. Diéronse les gracies y denades ente sonrises y saludos y tiró p’alantre contenta y enfotada con esi bon tastu que-y dexaba nel alma poder ayudar a los demás. El rostru de Presen nun podía ocultar una gayola interior, un aliviu placenteru que caminaba con ella nel so percorríu, puxando lento y nidio aquel carritu pel gran mercáu.

   A mandrecha topó coles sopes de sobre. Miró tolos dibuxos qu’amuesaben los sobres y les caxes. Dalgunos productos veníen n’ufierta y otros daben regalos cola compra. Metió dos sobres de pitu con fideos, una de verdura y otra marinera y siguió escontra los conxelaos. Gustába-y muncho mirar los conxelaos na so atmósera fresco y señaldoso. La playa, la mar, la mocedá..Quedó quieta un momentu ensin saber qué llevar, mirando la forma de los arbeyos, el mariellu claro de les panoyes conxelaes. Los maizales, el branu, el pueblu, los neños de la estación. Tantes coses. Coyó dos panoyes, merluza conxelao, canelones, la menestra, empanadines, salsa china, rollinos de primavera, arroz tres delicies y los deos rebozaos iguaos pa freir. Agora acollumbraba entretenida les cares de la xente, de los veceros. Maxinaba cómo seríen les vides d’ellos, los sos oficios, la so personalidá, según lo que metieren en carritu.

   Na frutería enxaretóse unos guantes de plásticu nes manes y esbilló un kilu  tomates pequeñinos, que asina nun sobraba tanto,-pensó. Midió na pesa otru de pera maduro, otru de piescos, mediu de Kiwi y kilu y mediu de reineta, y plátanos tamién quixo dir guetar.

 - ¿Amarillinos nun los tenéis?- ,entrugó.   

 - Sí, mire naquella caxa, señora -, respondió-y l’emplegáu.

- Gracies, mozu.

   Y apurrió llueu pal carritu una bolsa pataques, ayu, cenahoria, pimientos, un paquetucu d’alcachofes. Sacó un pañuelu del bolsu de mano que llevaba y llimpió les gafes.

   - ¡Cayó-y el bolsu, señora, espere!-, díxo-y dalguién mentantu se decataba que toles sos pertenencies espardíense estraes pel suelu . Entós un home pañó-y una a una les coses. Entregó-y un monederu vieyu pero elegante, dos tarxetes de créitu, un chiscadorín de perfume, unes fotos, una bolsina de clínex, una llibreta, un bolígrafu negru y plateáu, un xuegu llaves con un llaveru de la Virxe del Carbayu, dellos calendarios atrasaos y monedes sueltes, munches monedes.

   - ¡Ai, gracies! Sí, llévoles asina toes sueltes pa dar a los que piden perhí, pa nun tener que sacar el monederu, sabe usté. Mui amable, gracies. - díxo-y al home y despidióse d’él contenta.

   Zarró el bolsu y volvió garrar el pañuelu pa sonase.  Llueu sacó el frascu del perfume y espolvorió un chiscu tres la oreya.

   Faltába-y tovía la lleche, el zumu, el yogur, la pasta pa cenar y la de llavar la boca. Y xabonninos, y marmelada de fresa....

   Depués encaneyóse col carritu enllenu hasta una de les caxes de cobru y asitió nuna de les files. Cuando-y llegó el  turnu espetó a la caxera que dexaba la vez porque s’escaeciera de la comida pal gatu. La caxera alcordóse de qu’esta bona muyer siempre dexaba daqué olvidao. Ayeri la lleche y güei el gatu. La caxera suponía que debería ser pola edá que yá nun la dexaba vivir espierta.

   Presen perdióse entós pelos pasiellos otra vuelta col carritu delantre y como nuna terapia ritual y deprendida púnxose a devolver disimuladamente caún y tolos productos qu’enantes metiera nel carru. Ella sabíalo bien. Nun yera nada d’eso lo que necesitaba, pero nel fondu ayudaba un poco.

   Y marchó del supermercáu ensin  comprar nin llevar un res, como cuasi siempre. Salió pa la cai  como amoriada y estordigada. Nortiando al aldu.

 Y púnxose a caleyar cai abaxu, despistada , nel fríu sol d’hibiernu distante, ensin saber mui bien pa ónde, cola mirada perdida, puesta no lloñe, na llonxanía del momentu indefinible, alendando, intentando escaecer, como tolos díes, esi vivir tan asina, tan tristemente suyu.